Список колоризованных чёрно- белых фильмов - это.. Что такое Список колоризованных чёрно- белых фильмов? Пояснение причин и соответствующее обсуждение вы можете найти на странице Википедия: К удалению/2.

• Список фильмов, первоначально снятых в чёрно-белом исполнении, а затем перевыпущенных в колоризованной версии: .
• Новинки · Фильмы · Сериалы · Подборки · Титр · Трейлеры · Устройства · Android · iPhone/iPad/iPod · LG Smart TV · Samsung Smart TV · Sony Smart TV .
• 1890-1900-е: Вскоре после появления первых фильмов, некоторые. Относительно недавний пример можно увидеть в «Списке Шиндлера».
• В фильме понравилось Ледовое Побоище.Молодцы режиссер, все те, кто работал. Тексту сценария предпослан список действующих лиц, в нем.
• Страницы в категории «Колоризированные фильмы». Показано 25 страниц из 25, находящихся в данной категории.
• А Штирлиц мне тоже не понравился Я думаю, что если какие нибудь старые фильмы будут в цвете плохого в этом ничего нет.
• Ближайшие релизы фильмов на DVD. Даты выхода фильмов на DVD по годам и месяцам.

Колоризация — преобразование монохромного (чёрно-белого) кинематографического. Цвет таких фильмов был примитивен, и «дышал» на экране из-за неизбежной. В свой список мы собрали картины, которые смогут расшевелить даже самых испорченных цветами зрителей, накануне выхода в .

Мы уже видели окрашенные «1. В бой идут одни “старики”», «Золушку» и «Весну на Заречной улице», «Офицеров» и «Отца солдата». Дальше – больше. На подходе «Берегись автомобиля», «Я шагаю по Москве» и даже «Александр Невский». Пока одни предвкушают встречу с давно знакомыми, но обновленными шедеврами, другие негодуют: «Доколе?». Мы же разбираемся, что такое колоризация: история, функции, детали процесса, перспективы, а также мнения профессионалов. История. 18. 90- 1.

Вскоре после появления первых фильмов, некоторые кинематографисты, следуя распространенной в те годы моде на окрашивание фотографий, прибегли к ручной колоризации кинопленки. Процесс этот был трудоемким и длительным, поскольку вручную приходилось окрашивать каждый кадр каждой копии фильма. Кондиционер Lg S09mh Инструкция. В одной парижской лаборатории, специализировавшейся на колоризации, окраской одной картины конвейерным методом одновременно занималось 2. Среди их работ – фильмы Жоржа Мельеса.

Эдвин Портер, Дэвид Уорк Гриффит и другие прибегают к фрагментарной колоризации, пытаясь усилить эффект того или иного действия в кадре. Портер окрашивает кадры пистолетного выстрела в финале «Большого ограбления поезда», Гриффит – пушечные залпы в батальных сценах «Рождения нации». В то же время студия «Пате» разрабатывает систему колоризации Патеколор, предполагающую окрашивание кадров с помощью трафаретов – из кадров- шаблонов вырезались участки, предназначенные для окраски. Технология не сильно облегчала процесс колоризации, а потому не получила распространения. Появление т. н. Как и Патеколор, технология не получила особой популярности. Тем не менее, колоризованные таким способом кадры из «Призрака оперы» впечатляют и сегодня. Черно- белую пленку продолжают окрашивать вручную, причем, к примеру, в Великобритании доля колоризованных картин достигает 5.

Однако до нашего времени дошли единицы таких копий, т. В отечественном кино первый случай колоризации – Сергей Эйзенштейн, вероятно, вдохновившись опытами Портера и Гриффита, вручную окрашивает красный стяг в финале «Броненосца “Потемкина”». Революционное звучание киноэпопеи становится благодаря этому приему еще более выразительным. С появлением цветного телевидения, в США возникает необходимость в колоризации классических, но визуально устаревших мультфильмов, к примеру, о Микки Маусе или Бетти Буп. В то же время канадцем Уилсоном Марклом начинается разработка цифровой технологии колоризации.

Впервые она применяется в научно- исследовательских целях для окрашивания черно- белых кадров высадки на Луну. Бум цифровой колоризации голливудской классики. Первыми окрашенными фильмами становятся комедии «Топпер» и «Путь с Запада», работу над которыми проводит студия Хэла Роуча. Следом появляются цветные версии таких классических лент, как «Эта прекрасная жизнь», «Мальтийский сокол», «Касабланка», «Асфальтовые джунгли» и «Ночь живых мертвецов». Выход едва ли не каждого окрашенного фильма сопровождается бурными дискуссиями. Колоризацию, в том числе своих фильмов, активно поддерживает Фрэнк Капра.

Против выступают Джордж Лукас, Билли Уайлдер и Вуди Аллен. Апофеозом споров становится проект медиамагната Теда Тернера, нащупавшего в колоризации широкие коммерческие перспективы. Тернер объявил о намерении сделать цветным «лучший фильм всех времен и народов» «Гражданин Кейн». Протест профессионального сообщества остановил эту задумку, а показ колоризованных картин с тех пор в США законодательно обязали сопровождать титром: «Перед вами измененная версия оригинального фильма».

Всего за период 8. В западных странах ажиотаж вокруг колоризации идет на спад – за последние 1. В абсолютные лидеры сферы выбивается созданная в 2. Legend Films. До России бум колоризации советской киноклассики докатывается лишь к концу десятилетия. Впрочем, по сравнению с США бумом это назвать можно только с натяжкой, поскольку масштабы колоризации у нас в разы меньше. Первым окрашенными фильмами в 2.

В бой идут одни “старики”». За ними следуют «Золушка», «Подкидыш» и еще около десятка картин 3.

Сегодня на колоризации отечественных фильмов главным образом специализируются компании «Формула цвета» и «Крупный план», сотрудничающие с Legend Films, а также Госфильмофондом. Функции колоризации. Акцентирующая функция. Фрагментарная колоризация, когда окрашивается только какая- то отдельная деталь в кадре, позволяет подчеркнуть значимость объекта, а также усилить эмоциональное воздействие. Хрестоматийный пример – уже упоминавшийся красный флаг в финале «Броненосца “Потемкина”». Относительно недавний пример можно увидеть в «Списке Шиндлера».

В одной из сцен черно- белого фильма Стивен Спилберг окрасил в бордовый цвет пальтишко маленькой девочки, тем самым заострив трагическое звучание действия. Реставрация. Колоризации всегда предшествует процесс реставрации и оцифровки старых пленок, что само по себе дело необходимое. Правда, что мешает реставрировать без колоризации – загадка с предсказуемой отгадкой. Валерий Кичин (кинокритик): Как человек, который много времени провел в фильмотеках и с пленкой имел дело, знаю, что со временем изображение становится чудовищным, а пленка буквально рассыпается. Колоризация хороша уже тем, что попутно ей обязательно делается настоящая, скрупулезная реставрация изображения, благодаря которой из туманного зеркала буквально проявляются шедевры. Тот же фильм «Веселые ребята», который находился в кошмарном виде, благодаря колоризации приведен в состояние, позволяющее его смотреть. Сохранение интереса к наследию.

Не секрет, что современному зрителю, особенно юному, зачастую кажется неинтересным черно- белое изображение. Колоризация, таким образом, становится «инструментом новизны» и преемственности, делает старые фильмы более близкими и понятными молодому поколению, а заодно подталкивает общество лишний раз вспомнить о кинематографе прошлого.

Отчасти это подтверждают и телевизионные рейтинги – доля зрителей окрашенных версии картин в среднем в 2,5 раза выше, чем черно- белых. Игорь Лопатенок(продюсер компании «Формула цвета», работавшей над колоризацией фильмов «В бой идут одни “старики”», «Подкидыш», «Волга- Волга», «Веселые ребята», «Цирк», «“Три тополя” на Плющихе», «Офицеры», «Отец солдата», а также документального проекта «Цвет времени – война»): Наша миссия, прежде всего, культуртрегерская. Из- за того, что фильмы со временем по своим техническим качествам перестают соответствовать нынешним стандартам вещания, они начинают выпадать из поля зрения аудитории, особенно молодой. Отсюда моя задача, как человека культуры и бизнеса одновременно – делать доступными молодому поколению вечные ценности, но в новом качестве. Главное – сохранение культурного месседжа, который содержится в оригинальном фильме. Цвет же, по большому счету, лишь средство привлечения внимания зрителя к данной картине. Валерий Кичин: Недавно я посмотрел колоризованный вариант фильма «Дамы с камелиями» с Гретой Гарбо.

Цвет не испортил картину, наоборот она стала более современной и, что особенно важно, прозрачно чистой, она как будто сегодня снята. Это обстоятельство, несомненно, дало огромное количество новых зрителей этой ленте. Именно так было в случае «В бой идут одни “старики”», «Золушки» или «Офицеров». Колоризация в таких случаях как бы задним числом позволяет воссоздать изначальный авторский замысел. Валерий Кичин: Многие картины прошлого, будь у их режиссеров такая возможность, непременно были бы сняты в цвете.

Те же «Веселые ребята», «Цирк», «Весна». Бедность, плохо развитые технологии, нехватка пленки приводили к тому, что люди шли на компромисс.